Daniel Muzzulini: Diagrammatik derTonhöhen
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The Art of Musical Diagrams. Athens 2022
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- Subtitle
- Study Group "Musical Diagrams". 21st Quinquennial IMS Congress (IMS2022)
- Date
- 23.08.2022 - 26.08.2022
- Keywords
- Copyright holder
- Zürcher Hochschule der Künste
- Imported on
- 31.08.2022
- Parent sets
- 3
- Set is related to
- 0 9
Art of Diagram
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- Subtitle
- Open Access Publication Project
- Author
- Keywords
- Description
- "Art of Diagram" is an ongoing Open Access publication project, which is based on the pictures/diagrams of the Virtual Museum "Sound Colour Space". The pictures of the virtual museum website (2017) are archived one-to-one in the media archive. The publication (print/ePub) is planned for 2022.
Led by Daniel Muzzulini (CH) and Susan F. Weiss (U.S.), an international group of scientists formed a study group "Musical Diagrams", officially installed at the International Musicological Society in September 2020. The "Art of Diagram"-online meetings of the study group and other materials are published here.
- "Art of Diagram" is an ongoing Open Access publication project, which is based on the pictures/diagrams of the Virtual Museum "Sound Colour Space". The pictures of the virtual museum website (2017) are archived one-to-one in the media archive. The publication (print/ePub) is planned for 2022.
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- Imported on
- 10.12.2020
- Parent sets
- 1
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- 2 41
Farbe Ton Klangfarbe
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- Subtitle
- Ringvorlesung Musik Natur Wissenschaft, Institut für Musikwissenschaft Universität Wien (2012/13)
- Author
- Date
- 2012
- Description
- Präsentation (ohne Klangbeispiele) und ergänzende Materialien.
Die fundamentalen Kategorien Ton, Farbe, Raum, Zeit und Bewegung scheinen sich zu verflüchtigen, wenn wir versuchen, ihr Wesen zu ergründen. Abgeleitete Begriffe wie Zeitraum, Raumklang, Klangfarbe, Farbton, Tonraum und Raumzeit sind deshalb von Mehrdeutigkeiten und Unschärfen ebenfalls nicht verschont. Das ungleiche französisch-deutsche Metaphernpaar Timbre/Klangfarbe hat eine „abenteuerliche Geschichte" (Christoph Reuter) und ist umgeben von weit gefächerten Theorien und spekulativen Korrespondenzen.Vor diesem Hintergrund sind Descartes' und Newtons Visualisierungen der Töne und Farben als frühe psychophysikalische Modelle zu verstehen, die eine reichhaltige fächerübergreifende Theoriedynamik auslösen. Unser Augenmerk gilt dabei der Rolle der Geometrie bei der Gewinnung wahrnehmungspsychologischer Paradigmen und Metaphern.
- Präsentation (ohne Klangbeispiele) und ergänzende Materialien.
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- 30.01.2017
- Parent sets
- 1
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- 0 4
Play Descartes
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- Author
- Date
- 29.10.2016
- Description
- Die programmierten Tonhöhen-Diagramme des virtuellen Museums dienen bei dieser Performance als Steuerungsmodule für eine interaktive Klangerzeugung. Es wurden im Virtual Lab Diagramme programmiert, bei denen verschiedene Tonhöhensysteme dargestellt und in einem Webbrowser interaktiv hörbar gemacht werden können. Zusätzlich zur Vertonung mit Webaudio direkt im Browser sind die Diagramme in der Lage, Daten (OSC) an andere Musikprogramme und Anwendungen zu verschicken. Die Sonifizierung eines Diagramms aus dem Compendium Musicae von René Descartes (Hexachords, Amsterdam 1656) wurde dafür beispielhaft ausgewählt. Die Komposition entsteht im Kollektiv: Die Teilnehmer wählen sich mit ihren mobilen Devices in ein für die Performance eingerichtetes lokales Netzwerk ein und befolgen die Anweisungen auf der angewählten Website. Die Interaktionen der Teilnehmer mit dem Diagramm werden an einen zentralen Rechner übermittelt. Dort werden sie wiederum über das Wifi-Netzwerk an im Raum verteilte Minicomputer weitergeleitet und mit verschiedenen Patterns und Klangsynthesetechniken zum Erklingen gebracht. Der Klangraum des Hexachord-Systems nach Descartes wird so für den Zuhörer erlebbar.
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- Imported on
- 08.01.2017
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- 3
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- 0 11
Tetractical Improvisation
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- Author
- Date
- 28.10.2016
- Description
- Diese Komposition basiert auf der Dreiecksdarstellung der pythagoreischen Tetraktys durch zehn Punkte, welche den Tonhöhenbeziehungen im pythagoreischen Tonsystem zugrunde liegt. Um die mathematischen Interessen der Forschungsgruppe Sound Colour Space an klanglichen und farblichen Beziehungen in einer künstlerischen Performance zu vereinen, wurde die Verwendung gefärbten Lichts in die Komposition integriert.
Das Tetraktys-Modell dient als algorithmisches Kompositionsprinzip, wobei die drei Perspektiven auf das Dreieck nicht nur die Grundlage für Dauern, Tonhöhen und Farben bereitstellen, sondern auch direkt in die Konstruktion des produzierten Klangs einfliessen. Dieser ist aus elementaren Sinustönen, die in den Verhältnissen der Tetraktys stehen, konstruiert. Als tonale Basis wird ein pythagoreisch gestimmtes Tetrachord verwendet.
Um die Farben zu produzieren, wird ein RBGW (Red-Blue-Green-White) 'Wall-Washer' Lichtsystem verwendet, das von der gleichen Software angesteuert wird, die auch den Klang kontrolliert. Dadurch ist Synchronizität gewährleistet. Als Setzpunkte für Farben wurde die aristotelische Siebenfarbenskala (Weiss-Gelb-Rot-Violett-Grün-Blau-Schwarz) um Indigo, Orange und ein verdoppelndes Schwarz ergänzt. Um den automatischen Weissabgleich des Auge/Gehirn-Systems zu umgehen und damit die Intensität der Farbempfindungen zu maximieren, wird gleichzeitig eine Tetraktys aus zehn grauen Punkten vor einem weissen Hintergrund statisch auf eine Wand projiziert.
Die produzierten klanglichen Harmonien und Farben stehen sich in einer polyphonen Komposition gegenüber, in der beide Qualitäten unabhängig voneinander und in Kombination erfahrbar sind.
- Diese Komposition basiert auf der Dreiecksdarstellung der pythagoreischen Tetraktys durch zehn Punkte, welche den Tonhöhenbeziehungen im pythagoreischen Tonsystem zugrunde liegt. Um die mathematischen Interessen der Forschungsgruppe Sound Colour Space an klanglichen und farblichen Beziehungen in einer künstlerischen Performance zu vereinen, wurde die Verwendung gefärbten Lichts in die Komposition integriert.
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- 08.01.2017
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- 3
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