Martin Fueter
Geboren am 7. August 1944 in Zürich als Sohn des Filmproduzenten Heinrich Fueter und der Schauspielerin Anne-Marie Blanc. Schon früh spielt er zusammen mit seinem Bruder Peter Christian in Werbefilmen der CondorFilms mit und tritt in verschiedenen Spielfilmen wie S’Vreneli vom Ettisberg, Frühlingslied (Hans Albin, 1954) auf. Durch die Firma des Vaters mit der Filmproduktion vertraut, beginnt Martin Fueter ab 1960 für die englische Fernsehagentur Views–News aktuelle Ereignisse von der Seegfrörni bis zu den Globusunruhen filmisch festzuhalten (bis 1968). Er engagiert sich im Mittelschulfilmclub, tritt 1963 als Kameramann in die väterliche Firma ein und übernimmt 1965 den neuen Bereich der Fernsehwerbung, den er kontinuierlich ausbaut, indem er und ästhetisch immer wieder Neuland betritt. 1972 tritt Fueter zusammen mit seinem Bruder Peter Christian die Nachfolge des Vaters in der Leitung der Condor an. Als praktisch veranlagter Patron legt er selbst Hand an und fördert junge Mitarbeiter. Martin Fueter lässt sich 2009 pensionieren, gibt aber die Arbeit für die Condor-Films nicht vollständig auf.
Peter Christian Fueter (PC Fueter)
Geboren am 28. Dezember 1941 in Zürich als Sohn des Filmproduzenten Heinrich Fueter und der Schauspielerin Anne-Marie Blanc. Peter Christian Fueter studiert bis 1966 Germanistik und Theaterwissenschaften, nach seinem Studienabbruch arbeitet er als Regieassistent an internationalen Sprech– und Opernbühnen. 1966 tritt er in die väterliche Firma ein und ist als Aufnahme- und Produktionsleiter für Condor tätig. Ab 1972 leitet er die Firma zusammen mit seinem Bruder und produziert Auftrags- und Dokumentarfilme, Fernsehshows, Serien und Spielfilme. Zu seinen bekanntesten Filmen gehören Violanta (1977), Klassäzämekunft (1988), Quicker Than the Eye (1989) und der Oskar-prämierte Film Reise der Hoffnung (1990). 1973 bis 1980 ist er in der Eidgenössischen Filmkommission tätig. 1997 spaltet er auf Druck der neuen Eigner der Condor Films, der TA-Media AG, den fiktionalen Teil der Firma ab und gründet mit Peter Reichenbach und Edi Hubschmied die C-Films, der er bis heute vorsteht. In dieser Funktion produziert er die Schweizer Soap Lüthi und Blanc. Daneben betreut er regelmässig Kino– und Fernsehspielfilme, so Mein Name ist Eugen (2005) oder Grounding. Die Letzten Tage der Swissair (2006). Sein Sohn Tobias Fueter ist als Drehbuchautor und Regisseur tätig. Peter-Christian erhält 2012 am Filmfestival Locarno seinen Leoparden für sein Lebenswerk.
Teil 1 [File 1_3]
00:00 01_Das Studio Bellerive, seine Geschichte
04:41 02_Jugend
10:51 03_Filmauftritte als Kinder
14:30 04_Peter Christian als Theaterregisseur während seiner Internatszeit
17:57 05_Martin als jugendlicher Kameramann
23:04 06_Filmaufnahmen zu Hause, Regisseuren zuschauen beim Schneiden
26:20 07_Learning by Doing, das Miterleben der Berufe der Eltern
29:44 08_Mitarbeit an Zürcher Impressionen von Hans Trommer
32:05 09_Nicolas Gessner, Friedrich Schrag und Herbert Segelke
33:18 10_Peter Christians Theater-Begeisterung, das Living Theatre in Zürich
36:29 11_Mittelschulfilmclub und erste Filmarbeitswoche in Engelberg 1961
38:47 12_Regeln und ihre Verletzung (Solothurner Filmtage, Godard, Nykvist)
41:46 13_Martin als junger Produzent und Regisseur von Werbefilmen
43:15 14_Exkurs: Ein Kinoabend in den fünfziger und sechziger Jahren
44:38 15_Auftragsfilm und Werbespot, lernen von englischer Werbung
48:38 16_Die Stellung des Fernsehens, Berührungsängste
51:14 17_Handerk, «Kommerz» und Kunst
52:50 18_Die Condor Anfang der sechziger Jahre
54:30 19_Eine Auftragsproduktion für die Expo 1964: Das Rotorama der Post
56:03 20_Filme an der Expo
59:08 Ende File
Teil 2 [File 2_3]
00:00 21_Peter Christian Fueter tritt 1966 in die Condor ein
02:17 22_Junge Chefs, die der Belegschaft zeigen, was sie können: Pop-Art-Werbung
06:25 23_Peter Christians Faible für das Fiktionale
11:03 24_Filmen als Familiensache, die Beziehung zum dominanten Vater
19:10 25_Immer wieder neu beginnen, Eigenheiten von Heinrich Fueter
21:47 26_Der erste Spielfilm der Condor 1964 von Nicolas Gessner
26:19 27_Heinrich Fueter und die jüngere Generation
32:10 28_Handwerk, das Streben nach Perfektion und notwendige Imperfektion
35:29 29_Auftragsfilme subventionieren Spielfilme
42:24 31_Martin Fueter: Keine Aufnahme beim Technikerverband
43:44 32_Arbeitskonflikte
47:11 33_Löhne und Preise
52:27 34_Kreativität im Werbefilm
56:13 35_technische Innovationen
58:08 36_Nacktheit
59:57 Ende File
Teil 3 [File 3_3]
00:42 37_Zusammenarbeiten über Generationen
03:01 38_Die Condor als Ausbildungsort
07:20 39_Filme für die Firma Geigy, Kopienkontrolleur Samir
09:52 40_Filmmaterial entwickeln
10:40 41_Verhältnis zu anderen Firmen, Konkurrenz
13:39 42_Pläne für einen Studioverband mit dem Fernsehen in den 60er Jahren
17:09 43_Spielfilmproduktion
20:01 44_Stoffentwicklung zu Les petites fugues von Yves Yersin
23:40 45_Literaturverfilmungen, koproduziert vom Fernsehen
29:50 46_Freie Filmschaffende und das Fernsehen
31:42 47_Filmförderung, Staats- (Fernsehen) und Privatwirtschaft
34:25 48_Wilfried Bolliger
36:10 49_Erfahrungen in der Filmförderung: politisch motivierte Entscheide
38:39 50_Zusammenarbeiten mit dem Fernsehen: Ulrich Frei und Max Peter Ammann
42:04 51_Tauwetter von Markus Imhoof
46:15 52_Investieren und Risiken eingehen, Zusammenarbeit mit Filmschaffenden
49:58 53_Cinéma Copain
50:33 54_Kontinuität und Wandel
54:48 55_Alter Schweizer Film
57:37 56_Roman Brodmann und Richard Schweizer
60:37 Ende File, Ende Interview
Standort / Aufführungsort
zwei Mal 3 HDV-Kassetten (eine Mini-DV, Verlad von Drehmaterial), alles im Miz-Archiv