Bilder von Modellen
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Filippo Brunelleschi und Lorenzo Ghiberti übergeben Cosimo dem Älteren de Medici ein Modell für San Lorenzo
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- Untertitel
- Fresko
- Autor/in
- Datierung
- 1562
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Fresko, das Marco da Faenza nach einem Entwurf von Vasari im Palazzo Vecchio in Florenz gemalt hat. Es zeigt Filippo Brunelleschi und Lorenzo Ghiberti, die Cosimo dem Älteren de Medici ein Modell für San Lorenzo präsentieren. Das Modell fungiert hier als ein vielschichtiges Bildelement, in dem sich das Netz der Beziehungen zwischen den gezeigten Personen kristallisiert.
Wolfgang Brassat weist darauf hin, wie wenig die am Modell dargestellten Beziehungen dieses Freskos den historischen entsprechen dürften: „Das Bildprogramm suggeriert, die Erneuerung von San Lorenzo habe sich der Initiative Cosimos verdankt. [...] Der republikanisch gesinnte Brunelleschi, der Erbauer des Palastes der Parte Guelfa, aber hatte von Cosimo keinen einzigen Auftrag erhalten. In der Darstellung der Sala di Cosimo il Vecchio tritt dieser hingegen als Förderer des Architekten auf, der vor ihm kniend vergegenwärtigt ist, während zugleich Michelozzo, sein Hausarchitekt, und Donatello als dem Mäzen nahestehende Berater erscheinen. In dem Gemälde ist der historische Konflikt zwischen Brunelleschi und Donatello bzw. Cosimo somit überspielt, doch zugleich wird in ihm auch unmißverständlich nachträglich Position bezogen, da der kniende Brunelleschi, ein entschiedener Republikaner, sich hier dem Mediceer, aber auch der beratenden Kompetenz Donatellos und Michelozzos zu beugen scheint." Für diese von Vasari ins Bild gesetzte Umgestaltung historischer Konstellationen ist die Präsenz des Modells im Bild unverzichtbar. Allein aufgrund seines „epistemischen Musters“ erscheint Cosimo als jene Autorität, die der im Modell instantiierten idea Brunelleschis zur Realität eines wirklichen Bauwerks verhilft. Und erst durch das Modell und den ihm auffassungsmäßig unterstellten Beziehungen wird Brunelleschi in eine dienende Beziehung zu jenem Cosimo eingebunden, der ihm nach dem Kenntnisstand der Kunstgeschichte niemals einen Auftrag erteilt hatte.
- Fresko, das Marco da Faenza nach einem Entwurf von Vasari im Palazzo Vecchio in Florenz gemalt hat. Es zeigt Filippo Brunelleschi und Lorenzo Ghiberti, die Cosimo dem Älteren de Medici ein Modell für San Lorenzo präsentieren. Das Modell fungiert hier als ein vielschichtiges Bildelement, in dem sich das Netz der Beziehungen zwischen den gezeigten Personen kristallisiert.
- Rechteinhaber/in
- Unbekannt
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 13.07.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Cérémonie de la pose de la première pierre de la nouvelle église Sainte-Geneviève, le 6 septembre 1764
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- Autor/in
- Datierung
- 1765
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Obwohl die Grundsteinlegung des Panthéon dargestellt wird, ist das Portal bereits vollständig zu sehen. Es handelt sich hierbei um ein Full-Size-Model aus bemalten Leinwänden, das zum Zeitpunkt der Grundsteinlegung aufgebaut worden war. Einer der zahlreichen Kernpunkte dieses Gemäldes ist der Umstand, dass es sich in keiner Weise darum bemüht, den realen medialen Zustand der Kirche malerisch offenzulegen. Es nimmt damit die perfekte Illusion auf, die von den Leinwänden auf die Zuschauer ausgegangen sein mag oder ausgehen sollte, und überträgt sie ins Medium der Malerei. Bild und Modell fungieren als Komplizen. (rw)
- Rechteinhaber/in
- Musée Carnevalet, Paris
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 18.07.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Die jüngsten Flieger
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- Autor/in
- Datierung
- 1953
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Das Gemälde thematisiert den Zustand der sozialistischen Gesellschaft in der DDR im Jahre 1953. Die Kinder verweisen ebenso auf die Zukunft wie die Flugzeugmodelle, was hier im Kleinen stattfindet, wird in Zukunft im Grossen stattfinden. Das sehr grosse Gemälde setzt eine potentielle, latente, im Wachstum befindliche Gegenwart ins Bild, zugleich weist sie die sozialistische Zukunft als eine technologische aus.
Dagmar Buchbinder schreibt: "Hellmich und Weber befassten sich mit dem gewünschten Optimismus der Jungend und der beginnenden Militarisierung der DDR. Sie stellten eine Gruppe Thälmann-Pioniere dar, die auf einem Hügel Modellflugzeuge fliegen lassen und denen junge Frauen (ihre Mütter?) begeistert zusehen." Dagmar Buchbiner, Die Staatliche Kommission für Kunstangelegenheiten, in: Jochen Staadt (Hg.) "Die Eroberung der Kultur beginnt!" Die Staatliche Kommission für Kunstangelegenheiten der DDR (1951–1953) und die Kulturpolitik der SED, Frankfurt am Main 2011, 167
- Das Gemälde thematisiert den Zustand der sozialistischen Gesellschaft in der DDR im Jahre 1953. Die Kinder verweisen ebenso auf die Zukunft wie die Flugzeugmodelle, was hier im Kleinen stattfindet, wird in Zukunft im Grossen stattfinden. Das sehr grosse Gemälde setzt eine potentielle, latente, im Wachstum befindliche Gegenwart ins Bild, zugleich weist sie die sozialistische Zukunft als eine technologische aus.
- Rechteinhaber/in
- Unbekannt
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 18.07.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Memory
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- Autor/in
- Datierung
- 2008
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Das Werk interessiert uns im Kontext des Windkanals und des in diesem Ort erzeugten aerodynamischen Formenvokabulars. Welche Formen bringt der White Cube hervor. Kapoors "Memory" dient als vorläufiges Verbindungselement und als Platzhalter für fundiertere Bezugsetzungen.
- Rechteinhaber/in
- Mathias Schormann
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 28.10.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Inverted photograph of the funicular model for the Colonia Guell chapel
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- Autor/in
- Datierung
- vor 1910
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Das Modell besteht aus Ketten, Fäden, Stoffen und Gewichten, die an der Decke der Werkstatt aufgehängt wurden. Die Umkehrung des Bildes auf den Kopf vollzieht die Verwandlung in ein Architekturmodell. Aus hängenden werden stützende Strukturen, aus Zwischenräumen werden Räume. Die Modellpraxis der hängenden Strukturen, mit der auch Frei Otto ausgiebig experimentieren sollte, tritt mit Gaudì ans Licht der Architekturgeschichte. Der Umstand, dass die Resultate an den neogotischen Baustil ebenso erinnern wie an den Jugendstil, bringt ein zusätzliches Moment in diese Modellierung hinein und verwandelt sie in eine Aporie. (rw)
Bemerkenswert ist ausserdem, dass das Bild aus einer Position nahe der Werkstattdecke fotografier wurde, sodass nach seiner Umkehrung die hängende Struktur als Modell oder Gebäude aus der Untersicht dargestellt zu sein scheint. (rw)
- Das Modell besteht aus Ketten, Fäden, Stoffen und Gewichten, die an der Decke der Werkstatt aufgehängt wurden. Die Umkehrung des Bildes auf den Kopf vollzieht die Verwandlung in ein Architekturmodell. Aus hängenden werden stützende Strukturen, aus Zwischenräumen werden Räume. Die Modellpraxis der hängenden Strukturen, mit der auch Frei Otto ausgiebig experimentieren sollte, tritt mit Gaudì ans Licht der Architekturgeschichte. Der Umstand, dass die Resultate an den neogotischen Baustil ebenso erinnern wie an den Jugendstil, bringt ein zusätzliches Moment in diese Modellierung hinein und verwandelt sie in eine Aporie. (rw)
- Rechteinhaber/in
- Unbekannt
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 27.11.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Jean Cocteau, sculpting his own head in wire
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- Autor/in
- Datierung
- ca. 1925
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Jean Cocteau skulptiert seinen eigenen Kopf mit Draht. Dieser bereits für sich bedeutungsreiche Vorgang wird durch die Körperhaltung, den Blick, die Position des Werks, die Haltung der Hände, den Schattenwurf des Geflechts auf das Gesicht und auf die Rückwand in ein grosses System von bedeutungsstiftenden Faktoren eingebunden. Dadurch entsteht ein Kräftefeld, das sich unter anderem in Richtung des Verhältnisses von Werk und Modell ausformen lässt: Das Selbstbildnis wirkt auf seinen Schöpfer zurück, erstens, indem es seine ganze Aufmerksamkeit auf sich zieht, zweitens, indem es seine Handlungen und Eingriffe einfordert, drittens, indem es das Gesicht verschattet, die Erscheinung und auch die Selbstwahrnehmung des Künstlers verändert. Cocteau scheint im Begriff zu sein, in das Modell hineintauchen zu wollen. Das Bild macht das "komplexe Gespinst von Effekten und Rückwirkungen" sichtbar, das sich H. Bredekamp zufolge um Modelle herum entspinnt. Dass Cocteaus Körperhaltung zudem an die eines Boxers erinnert, der seinen Gegner zu treffen versucht und sich zugleich vor dessen Schlägen schützen muss, macht deutlich, dass dieses Gespinst nicht immer zart und fragil sein muss.
Es ergibt sich nicht zuletzt daraus, dass beide Seiten Modelle sowohl von- als auch füreinander sind. Innerhalb eines derart kurzen Kreislaufs können die kursierenden Energien hohe Geschwindigkeiten erreichen, von denen nicht nur die Geschichte des Narziss zu berichten weiss. (rw)
- Jean Cocteau skulptiert seinen eigenen Kopf mit Draht. Dieser bereits für sich bedeutungsreiche Vorgang wird durch die Körperhaltung, den Blick, die Position des Werks, die Haltung der Hände, den Schattenwurf des Geflechts auf das Gesicht und auf die Rückwand in ein grosses System von bedeutungsstiftenden Faktoren eingebunden. Dadurch entsteht ein Kräftefeld, das sich unter anderem in Richtung des Verhältnisses von Werk und Modell ausformen lässt: Das Selbstbildnis wirkt auf seinen Schöpfer zurück, erstens, indem es seine ganze Aufmerksamkeit auf sich zieht, zweitens, indem es seine Handlungen und Eingriffe einfordert, drittens, indem es das Gesicht verschattet, die Erscheinung und auch die Selbstwahrnehmung des Künstlers verändert. Cocteau scheint im Begriff zu sein, in das Modell hineintauchen zu wollen. Das Bild macht das "komplexe Gespinst von Effekten und Rückwirkungen" sichtbar, das sich H. Bredekamp zufolge um Modelle herum entspinnt. Dass Cocteaus Körperhaltung zudem an die eines Boxers erinnert, der seinen Gegner zu treffen versucht und sich zugleich vor dessen Schlägen schützen muss, macht deutlich, dass dieses Gespinst nicht immer zart und fragil sein muss.
- Rechteinhaber/in
- Man Ray
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 13.11.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Zeiss-Planetarium im Modellpark Berlin-Brandenburg
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- Autor/in
- Datierung
- 2008
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Das kleine Modell des Zeiss-Planetariums im Modellpark Berlin-Brandenburg führt eine der weniger spektakulären Sehenswürdigkeiten Berlins vor Augen. Der Zugewinn an Greifbarkeit, der mit diesem Modell einhergeht, ist letztlich nicht gross genug, um die Existenz des Modells vollends zu rechtfertigen. Weitaus schöner und auch aufschlussreicher ist das Spiel der Skalierung, in welches das Modell, der Kies, die Wiese, die Wege und die versteuten anderen Modelle miteinander eingehen. (rw)
- Rechteinhaber/in
- Sebastian Niedlich
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 27.11.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Models in Dialogue
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- Untertitel
- (Modelle des National Theatre, South Bank, London)
- Autor/in
- Datierung
- 1967
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Das Foto wurde 1967 von Arnold Behr im Atelier Lasduns in 50 Queen Anne Street in London aufgenommen und 1991 von Denys Lasdun als sogennantes "Diploma Work" anlässlich seiner Berufung zum Mitglied der Royal Academy of Arts unter dem Titel "Models in Dialogue" eingereicht. Oben links hatte er zuvor eine eigenhändige Zeichnung auf die Fotografie aufgetragen, auf der das Theater sowie seine eigene zeichnende Hand zu sehen sind. Fotografie, zeichnerische Ergänzung und Titel ergeben eine Art Denkmodell der Modellierung, der Zusammenwirkung mehrerer Modelle sowie verschiedene Medien (Modell und Zeichnung). Der Dialog entspinnt sich dabei nicht nur zwischen diesen, sondern auch zwischen dem Bild und seinen Betrachtenden. (rw)
- Rechteinhaber/in
- Architecture at the Royal Academy of Art, London
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 18.07.2012
- Übergeordnete Sets
- 3
Leaves of Grass von Geoffrey Farmer auf der d13
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- Autor/in
- Datierung
- 2012
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Das Bild zeigt zahllose weitere Bilder, deren Bildräume sich in visueller Konfusion miteinander vermischen. Sie sind nicht auf einer zweidimensionalen Fläche, sondern im dreidimensionalen Raum angeordnet und verwandeln das Tableau in ein räumliches Objekt mit unzähligen unterschiedlichen Erscheinungsformen. Die Zwischenräume, Interferenzen und Unklarheiten schlagen, mit G. Boehm gesprochen, in einen Überschuss an Sinn um. Das Bild steht damit als visuelles Modell für unsere Arbeit mit Bildern, Bildtableaus, Präsentationen, Webseiten etc. (rw)
- Rechteinhaber/in
- Anders Sune Berg, Geoffrey Farmer, d13
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 13.11.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Schwarzes Quadrat
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- Autor/in
- Datierung
- 1915
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- "Malewitschs schwarzes Quadrat auf weissem Grund war aggressiv, nicht wegen des schwarzen Quadrats, das an sich harmlos ist, sondern weil es das schwarze Quadrat als ein Bild zeigte, das mit seinem Keilrahmen, der Leinwand und den Bedingungen seiner Ausstellung in seinem Bildsein nicht in Frage gestellt werden kann, das aber in seiner Gegenstandslosigkeit eben nichts darstellt." (Bernd Mahr, Cargo, in: Reichle, Siegel, Spelten (Hg.), Visuelle Modell, München 2008, S. 21)
Das durch das Bild evozierte Spiel der Auffassungen kann exemplarisch stehen für das, was Bernd Mahr in Form der Auffassung in die modelltheoretischen Debatten eingebracht hat. Ihm zufolge kann alles mögliche zum Modell werden, sofern es als ein Modell aufgefasst wird. Dies zu tun heisst, einen Gegenstand auf eine ganz bestimmte Weise anzusehen, etwas mit ihm vorzuhaben, etwas von zu erwarten. Ähnliches gilt für die Auffassungen des Bildes und des Kunstwerks, wie Mahr in dem angeführten Zitat andeutet. (rw)
- "Malewitschs schwarzes Quadrat auf weissem Grund war aggressiv, nicht wegen des schwarzen Quadrats, das an sich harmlos ist, sondern weil es das schwarze Quadrat als ein Bild zeigte, das mit seinem Keilrahmen, der Leinwand und den Bedingungen seiner Ausstellung in seinem Bildsein nicht in Frage gestellt werden kann, das aber in seiner Gegenstandslosigkeit eben nichts darstellt." (Bernd Mahr, Cargo, in: Reichle, Siegel, Spelten (Hg.), Visuelle Modell, München 2008, S. 21)
- Rechteinhaber/in
- Russian Museum, St. Petersburg
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 29.10.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
Modelltest Aurora Borealis
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- Beschreibung
- Modelltests in den Eistanks der Hamburgischen Schiffbau Versuchsanstalt (HSVA). Das Bild führt zwei unterschiedliche Grössenordnungen auf produktiv unscharfe Weise zusammen: Die Grössenordnung der Messinstrumente und Versuchsaufbauten und die Grössenordnung des Skalenmodells. Das Modell gewinnt eine bestechende Schönheit durch das Eis, das sich um den roten Rumpf gebildet hat und den Eindruck von verkleinertem Eis hervorruft. Die Detailgenauigkeit dieser Bildungen erscheint deshalb so hoch, weil sie nicht manuell gestaltet wurden, sondern durch das Experiment hervorgebracht werden. Der Zauber, der von einem Modell ausgehen und die Forschungsarbeiten beeinflussen kann, wird durch das Bilder wunderbar eingefangen. (rw)
- Rechteinhaber/in
- Alfred-Wegener-Institut/Jan Meier, Bremen, Hamburgischen Schiffbau Versuchsanstalt (HSVA)
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 29.10.2012
- Übergeordnete Sets
- 2
RNA im StarCAVE
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- Autor/in
- Datierung
- Unbekannt
- Schlüsselwörter
- Beschreibung
- Im Star Cave werden Bilder verschiedener wissenschaftlicher Herkünfte stereoskopisch auf alle Wände sowie auf den Fussboden projiziert. Dadurch wird es möglich, dass sich die Betrachtenden im Inneren einer Szenerie wiederfinden. Das Bild zeigt drei Personen im Star Cave, umgeben von einem digitalen Modell einer makromolekularen Struktur, offenbar eines Proteins. Die Personen verschwimmen im Bild geradezu mit dem Modell, wodurch das visuelle Erlebnis im Star Cave für die Betrachtenden des Bildes sozusagen übersetzt wird. (rw)
- Rechteinhaber/in
- California Institute for Telecommunications and Information Technology (Calit2) at the University of California, San Diego (UCSD).
- Bereich ZHdK
- Typ
- Projekttitel auf deutsch
- Modulus
- Dozierende/Projektleitung
- Florian Dombois, Reinhard Wendler
- Importiert am
- 29.10.2012
- Übergeordnete Sets
- 2